导演李缨历时十余年搜集、记录相关人事而成的敏感之作。电影从靖国神社安放的靖国刀开始，从铸刀刀匠的探访，靖国神社的设置，再转向多年来争议不断，日本侵华史实的争执，收纳多方、立场不同的声音，也更进一步深究日本极为独特的“菊花与刀”的民族性，希望以理解开放取代现下相关此议题的封闭对立。 
《靖国神社》: 
导演李缨耗时经年拍摄的纪录片！《靖国》描写了坚持锻造军刀“靖国刀”的刀匠对战争和靖国神社所抱的复杂心情。影片获得了今年香港国际电影节最佳纪录片人道奖。 
《导演阐述》: 
1997年,我还正在拍摄我的第一部电影《2H》时,我到原附属于靖国神社的军人会馆去拍摄《南京问题60周年研讨会》，开场第一个项目是放映日军当年拍摄的纪录片《南京》，当放映到日军占领南京举行升国旗仪式时，会场上竟然响起了掌声！我震惊的程度,就如同听到了一阵横扫尔来的枪声！ 
　　从那时候开始,我进入了对靖国神社漫长的接触了解和拍摄,至今已历时九年。对于这样一个有着种种难度，甚至战后日本电影史上也从未有人正面触碰过的题材，我只能一点一点的进行观察，并希望自己能够拍摄出一部能够揭示隐藏在靖国神社的灵魂深处的“美与残酷”的真相的影片。因为,靖国神社问题首先是日本的“圣战后遗症”的问题,更确切的说,它的核心就是天皇的问题。 
　　令人鼓舞的是，这部电影虽然尚未制作完成，就已经获得了世界的关注。香港国际电影节，东京国际电影节等纷纷邀请影片参展；中国中央电视台予以了重点报道，并引发了韩国和日本的高度重视。釜山国际电影节给影片计划颁发了亚洲纪录片联盟东盛亚洲基金大奖和柯达电影基金奖，日本文化厅艺术文化振兴基金亦已决定对影片颁发发行鼓励奖。而柏林国际电影节的主席更在看了影片部分初剪样片后，热情邀请此片参加2007年2月举办的柏林国际电影节。 
　　在最新的中日共同声明中，在强调面向未来的同时还强调了共同展开历史研究的重要性。我相信，假如能以“中日共同制作”的方式，促进这部已经备受国际瞩目的影片的完成，并将之作为一个共同切入点，在国内外共同推动相关历史研究，无论从哪一个方面的意义上来说，都会极大的有利于促进日本和中国韩国等亚洲国家的相互了解，从而跨过靖国神社这个无法回避的障碍，共同走向真正友好的未来。